池上鳳珠 Paloma CHANG
池上鳳珠，1975年生於台東池上。2004年旅居巴黎至今。1997年起，前往南太平洋、非洲、中南美洲、等原始部落旅行創作，曾榮獲第57屆臺陽美展油畫銀牌獎，2010-2020年於法國巴黎大皇宮 「 首都藝術 」展出，2015年獲法國泰勒藝術家基金會泰勒獎，2015於義大利加埃塔當代美術館個展，2016 受邀於西非洲貝寧科托努藝文中心駐村展出，2018 台灣好基金會邀請邀於台東池上駐村
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2014 |
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2013 |
「水的意識---線條個展」，台東國立生活美學館，台東，台灣 「巴黎藝術首都年度展」，大皇宮，巴黎，法國 |
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2012 |
「原始的脈動個展」，新北市文化局，新北市，台灣 西非洲<布吉納法索>旅行研究 |
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2011 |
「如影相隨個展」，建國百年特展，台中文化創意產業園區 ，台中，台灣 |
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2010 |
「巴黎藝術首都年度展」，大皇宮，巴黎，法國 應巴黎Lombrail-Teucquam拍賣公司之邀參與拍賣，巴黎，法國 |
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2009 |
「亞洲當代繪畫聯盟展」，文錙藝術中心，台北，台灣 |
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2008 |
參與吳炫三於北京奧林匹克邀展企畫執行 |
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2007 |
「藝術家聯展」，首都藝術中心，台北，台灣 |
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2006 |
「藝術風華展」，台北101，台北，台灣 「潮澗虫蹤跡─熱帶系個展」，福華沙龍，台北，台灣 「部落才藝小達人」，東森文教基金會，台北，台灣 |
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2005 |
「巴黎現代藝術家聯展」，巴黎，法國 「生生潮澗蟲個展」，首都藝術中心，台北，台灣 |
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2000~2004 |
巴黎藝術學院深造，巴黎，法國 遊歷歐洲寫生創作 非洲旅行研究 |
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1999 |
「鄉旅之歌個展」，台東縣立文化中心，台東，台灣 南太平洋群島旅行研究，Irianjaya，巴布瓦新幾內亞 |
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1998 |
六十一屆台陽美展優選 「鶯歌陶瓷博覽會油畫展」，新北市，台灣 南太平洋原始藝術研究創作，Irianjaya，巴布瓦新幾內亞 巴黎進修研究，巴黎，法國 |
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1997 |
「鄉旅之歌個展」，國立國父紀念館，台北，台灣 巴布瓦新幾內亞＜西比克河＞原始部落研究 |
1996 第四十二屆中部美展水彩優選，台灣
1995 第二十二屆全國寫生比賽佳作，台灣
於復興商工美工科畢業，台北，台灣
1994 第五十七屆台陽美展油畫銀牌，台灣
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心流系列-00 2021 壓克力於畫布 117x91cm 60F |
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心流系列-07 2021 壓克力於畫布 73x91cm 30F-1 |
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心流系列-08 2021 壓克力於畫布 73x61cm 20F |
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心流系列-09 2021 壓克力於畫布 73x61cm 20F |
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心流系列-13 2021 壓克力於畫布53x65cm 15F |
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心流系列-14 2021 壓克力於畫布53x65cm 15F |
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心流系列-16 2022 壓克力於畫布 80x40cm 40F |
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心流系列-17 2022 壓克力於畫布 80x40cm 40F |
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心流系列-18 2022 壓克力於畫布 97x87cm 40F |
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心流系列-22 2022 壓克力於畫布 117x91cm 50F |
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心流系列-24 2022 壓克力於畫布 117x91cm 50F |
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心流系列-26 2022 壓克力於畫布 73x91cm 30F |
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心流系列-28 2022 壓克力於畫布 73x91cm 30F |
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心流系列-29 2021 壓克力於畫布 80x65cm 25F 25F |
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心流系列-33 2022 壓克力於畫布 53x65cm 15F |
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心流系列-34 2022 壓克力於畫布 53x65cm 15F |
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心流系列-35 2022 壓克力於畫布60.5x50cm 12F |
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心流系列-36 2022 壓克力於畫布 53x45cm 10F |
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心流系列-37 2022 壓克力於畫布 53x45cm 10F |
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心流系列-38 2022 壓克力於畫布 53x45cm 10F |
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心流系列-39 2022 壓克力於畫布 53x45cm 10F |
〈水晶看世界〉系列
〈水晶看世界〉伊始於2006年池上鳳珠行旅於亞馬遜叢林的一次特殊的體驗，在該區一座生產水晶礦的村子裡，池上鳳珠見識著水晶礦體中的微觀宇宙，從而思索人類的在面對自然中的卑微與渺小。
〈水晶看世界〉不只意味著思想與視覺介面的關係，同時也意味著藝術家體悟自我與世界來往，與世界相互理解的互動關係。
池上鳳珠著力在表層後端的不可見的層次以及從視覺來理解的巨觀與微觀極限上的差異，透過一種迸發、爆破的層層疊椱的色塊引領觀眾進入一個體驗光的空間。
在畫面上，觀眾可以看見一種晶亮的材質透露出更為細碎繽紛的視覺體驗，有如行走於豔陽下的沙灘。
透過這些金屬粉塵和大面積的撕裂色塊相互作用形成的拉扯張力，在一層層的空間中鋪設出一條走道，足以讓觀眾在巨觀與微觀的規模中漫步細行。
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水晶看世界- 5 壓克力於畫布 2013 72x60cm 20F |
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水晶看世界- 6 壓克力於畫布 2013 72x60cm 20F |
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水晶看世界- 19 壓克力於畫布 2013 72x60cm 20F |
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池上鳳珠_水晶看世界-13 壓克力畫布 2013 91x72.5cm 30F |
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水晶看世界- 2 壓克力於畫布 2013 72x60cm 20F |
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水晶看世界- 4 壓克力於畫布 2013 72x60cm 20F |
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水晶看世界- 39 壓克力於畫布 2013 65x58cm 15F |
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水晶看世界- 41 壓克力於畫布 2013 65x58cm 15F |
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水晶看世界- 42 壓克力於畫布 2013 65x58cm 15F |
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水晶看世界- 44 壓克力於畫布 2013 65x58cm 15F |
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水晶看世界- 49 壓克力於畫布 80x65cm 25F |
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水晶看世界- 52 壓克力於畫布 2013 91x73cm 30F |
藝術家池上鳳珠因為掛念家鄉池上的美好，即使多年來走遍世界各地，自己都以家鄉為藝名，將童年記憶中的自然環境，以抽象的方式表現在創作當中。
此系列以台東鄉野中的童年回憶為創作靈感，將植物的生機、形象、造型轉換成有機的律動線條及潑灑的色塊，躍動於特別選用的基底材-對藝術家而言，承載著家族印象的模板中，遊走於具象與抽象、童年池上裡的稻米、甘蔗、釋迦、荷花、黃槿、蓖麻是她生命旅程的縮影。
池上鳳珠透過敏銳的創作語言演繹宇宙萬物的奧妙與姿態，透過色彩與線條混織出屬於她的藝術國度。
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童年池上- 甘蔗 2017 複合媒材板模 2017 60x90cm 25F |
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童年池上- 稻米 2017 複合媒材板模 2017 60x90cm 25F |
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童年池上- 荷花 複2017 複合媒材板模 2017 60x90cm 25F |
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童年池上- 蓖麻 複2017 複合媒材板模 2017 60x90cm 25F |
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童年池上- 釋迦 2017 複合媒材板模 2017 60x90cm 25F |
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童年池上- 黃槿 複2017 複合媒材板模 2017 60x90cm 25F |
「潮澗虫蹤蹟」
Paloma往一個更為簡鍊的形象方向走，在表面上看來並非模糊，卻是減弱了詞語所指涉對象的簡圖。她由色彩所形成強烈的對比、交織平貼在粗糙不平的底層曲線，以樸素或浮誇的色調依次地推動著，影射著一些才剛剛脫繭而出的潮澗虫之類的生物。
依照這些經常是截斷的、迅速繁殖的、瞬時加重密度的形體的姿態，令我們想到昏沉半睡著的、可能預期作為一位昆蟲學家的實驗的、失去了平衡而尋找一個不太可能會有出路的昆蟲，而我們也同時想到這會是它們虛假的順從，就好像它們要行動之前的休息。
然而，這裡，真正的重點並非昆蟲本身，也不是它的繁殖過程，而是PaLoma的感知符號所組織起來的主軸。以至於，在這個有著唯一的公與母的蟲獸寓言，每隻昆蟲看起來似同又異。
這牽涉到的並非是一件生物學檔案或是一個帶著密碼的訊息，而是它與觀眾進行一種感覺的默契。
在表達真實事物的工作時而讓處理材質及色彩交替上(質感亮度、發光的螺旋、噴濺、分散的色塊、如分枝狀的、小港灣似的、自然奔流的格狀的東西之間相互調和)的工作給取代了，由色粉與沙塑造的整體中蜿蜒著某種抽象的東西。瞬間的抽象、風格的演練，迅速地被潮澗虫蹤跡統馭，被吞允。
Paloma正在行進中的路線，與她在廣闊世界中奔放的內在地理一致。她已是她自己語彙的主人，同時向我們訴說她生命的熱情以及她具無限潛在性的藝術。
摘錄文 / Gérard
Xuriguera〈池上鳳珠 感知的移動符號〉翻譯 謝雨欣
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PT 007潮澗虫蹤蹟 海洋系 2006 72x61cm 20F |
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PT 026潮澗虫蹤蹟 海洋系 2007 91x72cm 30F |
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PT 038潮澗虫蹤蹟 熱帶系 2006 53x45cm 10F |
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PT 061潮澗虫蹤蹟 熱帶系 2006 61x50cm 12F |
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PT 069潮澗虫蹤蹟 熱帶系 2006 61x50cm 12F |
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PT 072潮澗虫蹤蹟 熱帶系 2006 61x50cm 12F |
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PT 099潮澗虫蹤蹟 熱帶系 2006 73x91cm 30F |
〈凝固的竄流系列〉
「凝固的竄流系列」以豐富鮮豔的色彩自然融合，傳達水的流動意象。
繽紛的色彩幻化，巧妙地將所有的構圖融為一體。時而生機盎然，如煙火迸放，時而柔和靜謐，包覆環繞。眼前充斥海洋風韻的藍色調，又霎時轉為陸上暖暖的土黃色調。不一會而出現的流光波紋，下一秒只見縷縷飄散，直至成了漏斗型缺口，或幻化為蟲子的複眼，依序排列，偶爾又濃密地糾結在一處。
在畫中常見的水元素，維繫了生命，從水可進而追溯生命之源。水元素正是象徵在史前混沌時，如黎明揭開了一切的序幕。是參與宇宙創始的聖子，是物質生成不可或缺的要素，並開始邁向跨越與繁複的演變過程。此即存在的循環階段，在孕育生物的黎明時刻，顯然在畫中以水作了這一層隱喻。因此這些構圖總以發展的意境為題：它們即將成形，它們隱隱驅動，它們暗示任意突變的自由，而在當中又賦予多重意象，以及吸引人目光的異象預示。
生命的循環確實是生生不息，池上鳳珠以近乎禪意的手法，將之揮灑出來，由此開拓了另一個疆界，展現美妙絕倫的存在本質。不管誕生出的是動物類的植物，還是植物類的動物，在在都呼應了一點：即生命全然跨越了那一條物種的分界線，宛如銜接的橋，通往另一個象徵性的道路。這是大自然的勝利，也是對美妙生命的喝采。
摘錄文 / Marcello Carlino 〈池上鳳珠 作品賞析〉
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凝固的竄流系列- 17 2010壓克力於畫布 72.5x60.5cm 20F |
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凝固的竄流系列- 23 2010 壓克力於畫布 91x72cm 30F |
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凝固的竄流系列- 13 2010 壓克力於畫布 72.5x60.5cm 20F |
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凝固的竄流系列- 10 2010 壓克力於畫布 65x53cm 15F |
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凝固的竄流系列- 09 2010 壓克力於畫布 65x53cm 15F |
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凝固的竄流系列- 07 2010 壓克力於畫布 65x53cm 15F |
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